Believe in Blue - Nuevo anuncio de la policía rodado con Talos y Titan

RESUMEN DEL PROYECTO

La agencia creativa Tinker Taylor encargó a Brain Candy Films la creación de una película épica para la policía que se proyectaría en los cines de todo el país. Los realizadores decidieron situar al espectador en el centro de la acción, ofreciéndole una visión de primera mano del exigente y diverso papel de la policía de hoy en día. Querían ofrecer al público una visión única del extraordinario trabajo que realizan los agentes de policía y eligieron una forma bastante extraordinaria de hacerlo.

La película muestra cuatro momentos congelados en el tiempo. Cada momento se ve como un plano único y continuo que permite al espectador captar cada detalle glorioso, llevándole de viaje a través de un momento singular y explosivo. Este enfoque permitió a los realizadores situar al espectador en medio de la acción, destacando los esfuerzos de cohesión de la policía y de todos los agentes implicados en un momento crucial. Lograron este efecto con la ayuda de motion control

MÉTODO

Motion control se utilizó en tres de las escenas para avanzar por la acción congelada de forma fluida y suave, lo que permitió que el espectador recibiera información a cuentagotas y que cada escena se desenredara poco a poco hasta que la imagen general saliera a la luz. Las películas utilizan efectos visuales cinematográficos para captar la atención del público, pero se sienten basadas en el realismo gracias a un meticuloso diseño de producción. Todo, desde el atrezzo hasta el vestuario y la iluminación, da la sensación de estar presenciando un momento real en el tiempo. La cuidada y precisa dirección artística y los efectos CGI sin fisuras dan total autenticidad a las escenas.

Uno de los principales objetivos de Brain Candy con la película era captar todo lo posible en cámara y recurrir lo menos posible a los CGI. El nivel de precisión que ofrece motion control les permitió llenar el encuadre de detalles reales y utilizar el CGI sólo para complementar lo que ya existía, con algunas excepciones. El CGI corrió a cargo de Flipbook Studios, con sede en Manchester, y el hecho de que pudieran hacer varias pasadas les permitió disponer de planchas limpias, lo que redujo drásticamente la carga de trabajo de los efectos visuales.

EQUIPO UTILIZADO

Tres de las cuatro escenas se rodaron con Alexa utilizando equipos motion control suministrados por Mark Roberts Motion Control , mientras que la cuarta escena se rodó en steadicam con la RED Dragon. El director de fotografía James Stoneley optó por utilizar una combinación de la Alexa y la RED Dragon. Talos y Titan motion control en el rodaje, ya que cada una de las escenas presentaba sus propios retos. La razón por la que los cineastas decidieron utilizar motion control es que permitía a la cámara seguir una trayectoria perfectamente orquestada y predeterminada a través de la acción. Pudieron cubrir zonas enormes, cambiar el nivel de la cámara y repetir el movimiento a la perfección, haciendo retoques en cada pasada hasta quedar satisfechos.

La poderosa Titan se utilizó en dos de las cuatro escenas, la Redada y los Disturbios, en las que los realizadores necesitaban toda la extensión de 9 metros para cubrir mucho terreno. El tamaño de Titan no tiene rival, lo que permitió transmitir una sensación de escala en los escenarios que era imprescindible para crear la sensación de un esfuerzo cohesionado entre la policía y la comunidad. Por ejemplo, en la escena del asalto, la cámara sale disparada de la parte trasera de una furgoneta, recorre una calle, dobla una esquina, se adentra en un callejón y pasa junto a un equipo de policías armados en una escalera de incendios, antes de descender de nuevo al nivel del suelo para posarse sobre una persona que está siendo detenida. Todo en una sola toma. Sencillamente, no existe ninguna otra herramienta capaz de conseguirlo.

James Stoneley, director de fotografía y creativo de Brain Candy Films, comentó una escena especialmente complicada:

"He trabajado antes con Talos , así que fue una elección obvia para la escena de la casa. La escena se rodó en el plató, pero el espacio seguía siendo un factor a tener en cuenta por la forma en que decidimos filmarla. Para que pareciera que estábamos en el pasillo con los agentes en medio de la conmociónqueríamos que la cámara estuviera físicamente dentro de las paredes del plató y también queríamos poder mirar hacia atrás al final de la escena y ver las paredes del pasillo. Para ello tuvimos que construir un decorado con una pared "flotante" que pudiera girar dentro y fuera del decorado, permitiendo que la Talos y la cámara pasaran por el pasillo donde termina la pared. Esto requirió una cuidadosa coreografía por parte de nuestros tramoyistas".

Las cuatro películas individuales se proyectan en cines de todo el país en más de 800 presentaciones.

Sitio web de Brain Candy - braincandyfilms.com