パヘリのためのモーション・マジック - 提供：アジア・イメージ・マガジン

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高名なアモル・パレカー監督とプロデューサー兼俳優のシャー・ルク・カーンによるインドの最新超大作『Paheli』は、motion control 、最も難しい視覚効果ショットをいかに解決するかを示している。
ロマンス、ドラマ、裏切り。恋人たちのジレンマ、感情のシンフォニー、超自然現象との遭遇。flair ゴルマール』、『チョティ・シ・バート』、『バートン・バートン・メイン』、『ラジニガンダー』などのコミカルな作品で知られる高名なアモル・パレカル監督の最新インド超大作『パヘリ』では、魔法のような材料がミックスされたラッシーが誕生する。
シャー・ルク・カーンがプロデュースし、レッド・チリーズ・エンターテインメントが製作を担当し、シャー・ルク・カーンも主演を務めるこの『Paheli』は、心の金庫にお金しか入れられない夫と、結婚式の夜に夫が5年間の出張に出かけてしまい、結婚生活を孤独に過ごす運命にあるかのように見える美しい女性、そして彼女と一緒にいるために夫の姿になりすますことを決めた恋多き幽霊の物語である。幽霊は二人の最初の夜に真実を告げ、彼女は彼を受け入れる。
5年後、彼女の妊娠の知らせで戻ってきた夫が、妻や家族と一緒に暮らす自分の似姿に出迎えられるまで、すべては順調だった。夫と幽霊の両方を演じるのがシャー・ルク・カーンであることに驚きはないが、夫が戻ってきたときに明らかになる瞬間などの重要なシーンで、両方のキャラクターを並べて登場させる必要があったため、視覚効果プロデューサーのヴィシャール・パンジャビは独自のマジックを披露しなければならなかった。その答えは、ムンバイのPrime Focus社からMilo motion control 。しかし、パンジャビが懐疑的な上司や非協力的な自然の力との戦いに直面するまでには至らなかった。

"脚本から絵コンテに至るまで、初めて視覚効果の分解を始めたとき、私が望むものを実現するにはMilo リグが必要だとわかっていました。しかし、アモル・パレカー監督もシャー・ルク・カーンも非常に懐疑的で、セットアップに16時間かかり、あまり信頼できないという印象を持っていました "と彼は明かした。「彼らを納得させるまでに、10回以上のミーティングと62時間の説得が必要だった」とパンジャビは振り返る。不屈のパンジャビは、監督とプロデューサーの双方を説得し、セットアップの負担を大幅に減らすことに成功した。また、この映画では同じキャラクターを何度も再現する必要があり、キャラクター同士の交流も必要なため、Milo 。
許可が下りたので、motion control のオペレーターであるダミアン・デイヴィソンとジェイ・マレットに連絡を取り、迅速に作業に取り掛かった。"Milo "を使う理由は、この映画の主役であるシャー・ルク・カーン自身が演技をし、リアクションをとることができるようにするためでした。そのため、撮影の順番については慎重な計画が不可欠でした。アクロバティックな動きをすると、映画の他の部分がカットされてしまうので、カメラの動き自体は非常に単純でなければなりませんでした」とデイヴィソンは語る。「私にとっての最優先事項は、Milo を見て、その状態をチェックすることだった。残念なことに、制作会社はmotion control に関するいくつかの話を聞いており、それを使用することに非常に神経質になっていました」と彼は続ける。「しかし、Milo の状態は非常に良く、様々な設定、ターゲット・トラッキング、カートは全て問題なかったので、シンプルな3点カメラの動き（水筒の周りのターゲット・トラッキング）を約10分でプロットしました。この移動のプロットの速さは、Milo が撮影に必要なものであることを制作会社に確信させた。また、新しいバージョン4のソフトウェアにも慣れることができました」とデイヴィソンは続ける。「私たちがパヘリのセットにいたのは、インド人クルーが必要な撮影ができなかったからではなく、motion control に割り当てられた時間が限られていることに懸念があったようです」とマレットは言う。私たちは、彼の気持ちを落ち着かせ、モコが迅速で費用対効果の高い撮影手段であることを示すためにそこにいたのです。これは、撮影初日の終わりに4つの撮影を終えてから達成されました」。
Milo の状態が良好であることを確認したデイヴィソンとクルーは、ラジャスタンでのロケハンに出発したが、立ち入り禁止であることが判明した。「Milo 、砂に沈んだり、砂丘の側面を転がり落ちるのを見たくなかった。結局、ムンバイの主要な映画撮影地であるフィルム・シティ（studio ）のヘリポートの上に、より良い砂漠のロケ地が作られた。フィルム・シティには、エセックスと同じ広さの裏地もある」とデイヴィソンは言う。蒸し暑いムンバイに白熱した砂漠を作るには、ヘリポートがリアルな砂漠の風景に変わるまで、400台以上の砂のトラック、木材や繊維の積み込み、100人以上の人手が必要だったとパンジャビは振り返る。
「最初のスケジュールはできるだけシンプルにし、クルーがMilo 。撮影現場にはライブ・コンポジターがいて、撮影後数分で監督にショットを見せてくれたので、監督も自信を持つことができました」とパンジャビは言う。「ショットを一緒に見たり、相互作用をチェックするために、私はフルミックスとオーバーレイのパッケージがセットにあること、そしてこのパッケージがタイムコード化されたソースからリグをトリガーできることを要求していました。このパッケージは、タイムコード化されたソースからリグをトリガーすることもできるはずでした」とマレットは説明する。「これは時間内に供給することができなかったので、撮影後にショットをチェックするためにラフなカンプを作成できるように、Shakeコンポジティング・ワークステーションをセットに持ち込むことが決定されました。
この動きは、パレカ監督の信頼を勝ち得た。正直なところ、Milo を使うことに少し懐疑的でしたが、シャー・ルクは私の映画『Paheli』の制作に手を抜かなかったのです」。この映画の視覚効果プロデューサーであるヴィシャール・パンジャビは、撮影のために世界で最も優秀なMilo オペレーターを探し出し、撮影の数分後に私にショットを見せるためにロケ地で合成チームを立ち上げることに成功しました。
「脚本を書くとき、2人のキャラクターをどのように一緒に見せるかをいつも考えていたのですが、最初の視覚効果撮影で、私の問題は解決しました」とパレカは熱く語った。このセットで起こった視覚効果マジックの多くは、Milo motion control 。イギリスのウェスト・サセックスで作られたこのリグは、11軸の制御可能な動きで構成されている。Milo の管理は、Flair と呼ばれる制御プログラムを実行しているラップトップコンピュータからアクセスすることができ、ユーザーはメインユーザー画面にすべての軸の軸ポイントを保存し、ポイント間のスムーズな移動も計算することができる。

「Milo 、様々なカメラをコントロールできますが、一般的に使用される主なカメラはミッチェルs35かArri 435アドバンストです」とマレットは言う。「Paheliでは、Arri 435アドバンスドで撮影を行いました。正確なリピートパスのために、カメラの機能をコントロールすることができました。完全な制御ができない場合でも、カメラから同期を取り、Flair のソフトウェアと同期させることは可能です。"Paheliで使用されたMilo は、Mark Roberts Motion Control 精密レールの上を走った。カスタマイズされたレールに搭載されたベアリングの上に座ることで、リグは、希望するムーブのスタイルに応じて、高速で動くことができる。撮影の背後にある技術的な細かな点について、マレットはさらに詳しく説明する：「Paheliのエフェクトムーブでは、コンポジターが様々なパスを簡単に並べられるように、ブループライトと呼ばれるシンクロライトがショット内に配置されました。このライトは、リグのルートボックスから制御され、Flair ソフトウェアによって制御されます。このライトは、移動の最初のフレームか、プログラムされた任意のフレームで点滅します」。
ターゲット・トラッキングと呼ばれる技術もパヘリで利用された。これは、キーフレーム間でリグがどこを見るかをオペレーターがプログラムできるようにする技術です。つまり、キーフレームでリグにメートル値の距離が与えられ、リグはその距離をオブジェクトから保つことができます。リグのこの機能は、被写体の周りをカーブした動きを作ろうとするときに特に便利です。撮影が進み、快適さが増すにつれ、Milo の性能に感銘を受け、当初はオフカメラでロックする予定だったショットが追加された。そのころには、土地の力と格闘することだけが残されていた。デイヴィソンが語るように、「実際に遭遇した唯一の問題は、熱と不安定な電源でした。リグを白く塗りたいという強い衝動に駆られ、カメラ本体に日傘をさしたこともあった」。「地形は荒れていたが、なんとかなった。この環境でのリグの最大の懸念は暑さだった。撮影がないときは、扇風機と傘でリグを覆いました」とマレット。「撮影は2部構成で、約10日間の撮影間隔がありました。撮影は滞りなく進み、楽しく仕事ができました。ヴィシャールとプロデューサーは結果にとても満足しており、ダミアンと私を再び撮影に招待してくれました。また、motion control 、将来のベンチャーについてアドバイスもしてくれました」と彼は付け加えた。

確かに、有能なテクニカル・クルーと、そして間違いなくいくつかの偶然が組み合わさって、Milo 。ダミアンやジェイのようなプロフェッショナルとの仕事は素晴らしかった。彼らは私たちの仕事のスタイルに順応し、忍耐強く、そして何よりも、自分たちが何をしているのかを正確に理解していました。ショットは20分でセットアップされ、あっという間に時間が過ぎました。「また、シャー・ルクが撮影現場にいてくれたおかげで、私たちの仕事はずっとやりやすくなりました。彼はいつも的確な指示を出し、どのテイクでもタイミングは完璧で、常に役柄に合わせたルックスを保っていた。あなたが達成しようとしていることを理解し、あなたが使っている技術に忍耐強い俳優がいることはとても重要です。この撮影で彼と仕事ができたのは夢のようでした」とプジャビは語る。
そして、夫役と幽霊役の両方をこなすという統合失調症のような役どころをこなすこのプロデューサー的存在の俳優は、当初は躊躇していたものの、Milo の使用についてどのように考えているのだろうか？「ここインドでのmotion control を使った撮影は素晴らしかった。私のクルーがこのような機材に触れることはめったにないし、それが動いているのを見るのは本当に素晴らしかった。この巨大な黒いドラゴンのようなマシンがあなたの顔に向かってやってきて、その前で演技をしなければならないときは、少し怖かった。そう、とても怖かった」とシャー・ルクは告白する。
「映画監督として、Eagle Video Filmsのヴィシャールと彼のチームが撮影に立ち会い、ライブ合成やテイクの合わせなど、監督の望みを確実に叶えるための動きをプロットしてくれたのは、とても良かった。このようなものを見たのは初めてで、安心しました。結果が物語っていると思う。"