Milo "水しぶき "を上げるフジの3D立体スポットを撮影
Milo "水しぶき "を上げるフジの3D立体スポットを撮影
富士フイルムは、新しいカメラの3D立体視機能を伝えるコマーシャルが必要だと考え、ティム・ストッフェル監督にFuji Finepix Real 3dw3のメッセージを伝えるよう依頼した。このカメラは完璧なステレオ写真で撮影でき、720pのHDビデオも立体視で撮影できる。
VFXスーパーバイザーとしてVisual Distractionsの Julian Hermanssen、 DoPとしてFrank Griebe（映画『ラン・ローラ・ラン』、『Perfume』、『The International』などで有名）の協力を得て 、「Making of」ビデオでご覧いただけるように、最終的な仕上がりは非常に素晴らしいものとなりました。
2台のF23ソニー・カメラを載せたスイス・リグのステレオ・システムを使った最初のプリプロダクション・テストは、TKLの協力を得てドイツで行われた。 Milo motion controlTKL（ハンブルグを拠点とするmotion control ）と共にドイツで行われました。
そして実際の制作では、ニューヨークのように見えるが、実際にはすべてブルガリアのソフィアで撮影され、別のMilo 。
このコマーシャルの大前提は、ある男性が友人にニューヨークの写真を見せると、そのシーンの中を時を止めて歩き回るというものだ。シーンの中の水も凍って立っているが、友人の一人がカメラでビデオも撮れるかと尋ねると、すべてが動き出し、水が流れ、彼は濡れる。
VFXスーパーバイザーのジュリアンは、「ほとんどのエフェクトをカメラで撮影したかったので、スケーターはワイヤーで、いくつかのオブジェクトはリグでリギングしました。クリーンアップ作業とテイクの組み合わせを可能にするため（2人の子供を完全に静止させるのはかなり難しいので）、motion control を使うことにしました。また、motion control を使用することで、カメラの目の前にライトスタンドを置いて、別のトラッキングパスを行うことができました。このトラッキングパスは、3Dトラッキングの精度を大幅に向上させ、カメラの目の前でCGIの水を統合しなければならなかったので、このショットではとても重要でした。このトラッキングパスにより、非常に安定したソリューションを得ることができ、ステレオリグの2台のカメラの映像から簡単に両方のカメラを正確に計算することができました。
さらにジュリアンはこう説明する。"リグの取り外しにはクリーンプレートを使い、異なるテイクからアクターのレイヤーを分割し、セットには木と風があったので、風が静止している時に木のための追加パスを撮影することができました。役者、子供たち、スケーターと一緒に時間を計って、風がないときに1テイクでやるには、motion control 。"
"CGIの水は、噴水の方向に沿ってモーションブラーをかけた『realflow』の流体シミュレーションとして行いました（このカメラの動きがリアルだからというわけではありませんが、実際の写真からこのような画像を見ることに慣れているためです。）最終的に、私たちはセット上でかなり多くの差し替えを行い、シネマスコープ・バージョン（撮影後に要望があった）のカメラ移動で1人の俳優（スケーター）を75％のサイズに拡大し、また、本物の動く水があるシーンにCGIの水を追加した。
Milo が撮影したレイヤーがなければ、まったくできなかったことです。現場ではすべてがうまくいき、誰もが結果に本当に満足していました。"