BOLT ALTA VELOCIDAD CINEBOT GAMA

"Cuando se graba a frecuencias de cuadro muy altas, es necesario mover la cámara con extrema rapidez para ver el movimiento en el metraje resultante. Pero para mí, el aspecto más impresionante y útil de BOLT es su aceleración. Te permite alcanzar rápidamente la velocidad máxima, que es la parte de la toma que quieres utilizar. En lo que respecta a la pista, creo que acelerar hasta la velocidad máxima en una distancia corta es crucial para poder utilizar esas velocidades máximas en la toma".

Poder realizar estos movimientos de alta velocidad en un espacio operativo tan amplio permite realizar movimientos de cámara totalmente nuevos que antes no eran posibles, ni manualmente ni con ninguno de los otros sistemas existentes. Aún no hemos visto todo el potencial que tiene este sistema, pero veo que puede utilizarse en rodajes en los que antes teníamos que renunciar al alcance o a la velocidad para conseguir las tomas deseadas.

En los últimos años he observado una demanda creciente de realizar movimientos de cámara de alta velocidad para otras cosas que no sean SFX de sobremesa. Al utilizar la BOLT con actores, a menudo he sentido que estaba al límite de su alcance y aún quería ir más allá. El alcance del BOLT X es perfecto para este propósito. Ofrece la velocidad de un BOLT pero con un margen de funcionamiento más comparable al del MILO.

"Si nos fijamos en un montaje típico de efectos especiales, la cámara, los efectos especiales, la iluminación, etc. están muy cerca del sujeto y es necesario dejar algo de espacio para los demás departamentos. Cuando se utilizan varios robots en un montaje (por ejemplo, para mover modelos), el reducido tamaño de BOLT Jr + resulta muy beneficioso. Además, cuando el acceso a una ubicación es difícil, el pequeño tamaño de BOLT Jr + puede ser muy útil".

Obviamente, quieres aprovechar al máximo el tiempo en el plató, por lo que el tiempo de preparación es un factor esencial de lo que puedes conseguir. A menudo aprovechamos el uso de motion control programando los movimientos en un día de preparación para estar listos para un día de rodaje eficiente. Pero también tenemos rodajes en los que llegamos al plató por la mañana, montamos el equipo, hacemos algunas tomas en motion control y lo desmontamos por la tarde. Con un tiempo de preparación más largo, esto no sería una opción en absoluto.

"Si quieres precisión y estabilidad combinadas con un gran alcance operativo, no hay nada comparable. Desde el punto de vista del operador, MILO me permite ser muy rápido y flexible en el plató. La mayoría de las veces nos traen para tomas en las que motion control es absolutamente necesario, por ejemplo multipase, pero una vez que estamos allí y montados a menudo acabamos rodando todo lo que podemos desde MILO, y ahí es donde brilla este equipo. Puedes hacer fácilmente cualquier tipo de movimientos dentro del rango sin cambiar pistas, montaje de cámara, etc. Se puede ver que todo el sistema Milo fue diseñado para el trabajo de cámara desde el principio".

He trabajado con bastantes sistemas y programas diferentes de motion control , y en los robots y programas de MRMC se nota la larga experiencia y la historia con el cine. Siempre conozco varias formas distintas de enfocar o resolver algo y hay muchas funciones que quizá no utilices a diario en un rodaje de alta velocidad, pero cuando te encuentras con un trabajo en el que estás haciendo puro trabajo de cámara tienes todas las opciones. Por ejemplo: poder controlar los motores de una cámara de 35 mm para que aumenten su velocidad en sincronía con el movimiento mientras el iris externo y los motores internos del obturador compensan la exposición, es algo que probablemente nadie consideraría una función prioritaria. Yo no habría podido hacer muchos de mis trabajos si no fuera por este tipo de funcionalidad. Esta atención al detalle es lo que distingue a MRMC .

Eso es difícil de localizar en un solo proyecto. Me gusta la variedad en mi trabajo. Como soy especialista en efectos visuales, me gusta hacer cosas que alteran la perspectiva del mundo real, como escalar planos, reflejar o rotar planos, rampas de cámara o mapeado de proyecciones en movimiento. En este campo, los mayores retos fueron probablemente el escalado estereoscópico, en el que también tuve que escalar la distancia ocular, y el trabajo con la rampa de cámara. Pero lo que más me gusta son los movimientos de cámara. Crear largos movimientos continuos a través de varios decorados o coreografiados con actores -una vez hice un movimiento continuo de 8,5 minutos con actores- fueron retos con los que disfruté mucho. Lo más desafiante y gratificante es cuando motion control se combina con otras técnicas para crear algo totalmente nuevo. Es lo que sigue manteniendo mi fascinación: seguir descubriendo algo nuevo y aprovechar las experiencias de otros trabajos. Así que espero que el proyecto más desafiante sea uno de los próximos.

De todos los sistemas MRMC , sin duda diría MILO. De los rigs de alta velocidad, sería el BOLT. Hago muchos SFX de sobremesa con él y todavía me sorprenden las aceleraciones que puede alcanzar el BOLT , pero con el MILO, me gusta la flexibilidad que me da. Tengo dos ejes más de los necesarios para alcanzar cualquier posición, así que puedo utilizarlos para optimizar la velocidad, el alcance o para apartarme de la iluminación. Poder mantener el mismo movimiento de cámara pero conseguirlo con diferentes movimientos del rig es una gran ventaja, así que con MILO no se trata sólo de si puedes hacer un movimiento, sino también de cómo lo haces.