Uso de dos pernos para rodar Stop-Motion

ESTUDIO DE CASO

A la empresa de ingeniería visual y robótica cinematográfica 6 Degrees se le encargó la creación de un anuncio visualmente impresionante, pero extremadamente difícil, para el gigante de los supermercados Lidl. Utilizando dos Cinebots de Bolt , el objetivo era capturar un plano continuo de una gran mesa familiar, utilizando técnicas de stop-motion para retratar el paso del tiempo a través de los recuerdos de la infancia y la juventud.

RESUMEN DEL PROYECTO

El objetivo del anuncio era mostrar cómo los alimentos comprados en Lidl mantienen su calidad a lo largo de los años. La idea es que, independientemente de cómo se desarrolle la vida, siempre se puede descubrir el sabor de la infancia o revivir la nostalgia de la comida tradicional de cuando se era más joven.

No hay nada mejor que tener un robot gigante en el plató y que todo el mundo saque sus teléfonos para publicar lo que han vivido en el plató, en su día de rodaje. Rodar con Bolt es más que utilizar una herramienta: es un acontecimiento.

Radu Sfefan Fulga - Motion Control Op, VFX & DOP

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EL RETO

Uno de los principales retos a la hora de conseguir la visión del anuncio era la sincronización, para garantizar que la activación de las luces, los efectos especiales y la maqueta (Bolt en un pedestal) para cada movimiento tuviera el retardo correcto al utilizar stop-motion. Durante los preparativos, resultó evidente que los recortes de papel se interpondrían en el camino de la cámara. Los recortes, que eran ligeros y sólo se sujetaban con imanes, se encontraban a menudo en la línea directa de la trayectoria de la cámara y, al utilizar la sonda Laowa, con el espejo del periscopio a milímetros por encima de la mesa. Se convirtió en un problema que se volcaran.

La solución

La solución fue utilizar una combinación de pasadas hacia atrás y hacia delante, que luego podían empalmarse en postproducción. Si sólo se utilizaba un avance, una vez que la cámara se ponía en marcha, derribaba los recortes. Para cuando la toma deseada estuviera correctamente encuadrada, el recorte ya estaría boca abajo sobre la mesa. Si se hacía hacia atrás, la cámara empezaba en la posición final, de modo que cuando llegaba a un recorte, podía volcarlo y continuar, pero el metraje necesario ya estaba capturado. Todos los fotogramas para hacer el stop motion estaban ahí, y todo lo que hubiera después no era necesario. El uso de pasadas hacia atrás garantizaba que las sacudidas no fueran un problema, especialmente si el periscopio golpeaba un objeto o la mesa. Esa fue la solución para 30-40 casos que, cuando se probaron, coincidían bastante bien con las ejecuciones hacia delante.

En esencia, el editor podía eliminar, añadir o duplicar fotogramas sin cortarlos del movimiento real. Esto eliminó la necesidad de complicados cálculos matemáticos sobre cuántos fotogramas de stop motion se necesitarían y en qué fotogramas del movimiento.

Radu Sfefan Fulga - Motion Control Op, VFX & DOP

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El resultado

En lugar de limitarse a capturar cada instancia de stop-motion, se utilizó la captura completa para dar más libertad en la edición. Esto les permitió controlar el stop-motion sin afectar al tiempo del movimiento real. De 600 pases, el editor tenía básicamente dos líneas de tiempo con las que trabajar. Una con todas las tomas sincronizadas con exactamente los mismos fotogramas iniciales y finales, superpuestos en orden ("pasadas hacia atrás" también, pero invertidas). A partir de esa línea de tiempo, el editor podía cortar a la siguiente instancia de stop-motion, eligiendo de la toma 1 a la toma 2, obteniendo exactamente el mismo fotograma, pero con una instancia de stop-motion diferente, pero con el mismo movimiento.

En esencia, el editor podía eliminar, añadir o duplicar fotogramas, sin cortarlos del movimiento real. Esto eliminaba la necesidad de complicados cálculos sobre cuántos fotogramas de stop motion se necesitarían y en qué fotogramas del movimiento. También significaba que el cliente podía solicitar diferentes duraciones del vídeo final, y sería una simple revisión de la edición. El resultado final fue un nuevo e increíble anuncio de Lidl en el que se utilizaron algunas técnicas de moco extremadamente ingeniosas de un equipo con un talento increíble.

VER LOS VÍDEOS

El equipo

Cliente: Lidl
Agencia: Mullenlowe
Productora: Studioset
Directores y animadores: Damian & Anton Groves
DOP\Motion Control Operador\On Set VFX Supervisor\Colorista: Radu Sfefan Fulga - @raduunkle
Unidad de Robótica Cinematográfica e Ingeniería Visual: 6 Degrees Romania - @6degreesro
Casa de Alquiler: Cutare Film - @@cutarefilm

Aparejos, cámaras y equipos utilizados

Cámaras: ARRI Alexa Mini & Sonda Laowa 24mm + periscopio construido a medida
Objetivos: Zeiss Supreme Prime 25mm
Aparejos robóticos: Bolt sobre raíl (9 m de raíl) y Bolt sobre pedestal (con una base compacta personalizada modificada)

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